大橋家庭園 苔涼庭
大橋家庭園 苔涼庭 （おおはしけていえん たいりょうてい） 2008/05/10訪問
Overview
This article chronicles a visit to the Ohashi House Garden, also known as “Tairyo-tei,” on May 10, 2008. Designed between 1911 and 1913 by Nihei Ohashi with advice from the master gardener Ogawa Jihei VII, this garden reflects the unique aesthetic of its owner. The name “Tairyo-tei” (Moss-Cool Garden) is a pun on “Tairyo” (Big Catch), expressing gratitude for the family’s successful fresh fish business. A highlight of the garden is its two “Suikinkutsu” (buried water harps) from the late Meiji era, which remain in excellent working condition. The report details the garden’s structural beauty, characterized by 12 stone lanterns and lush moss, while also reflecting on the modern challenges of preserving such private cultural heritage sites in an age of disaster prevention.
概要
本稿は2008年05月10日に、伏見稲荷大社の北側に位置する「大橋家庭園（苔涼庭）」を訪問した際の記録です。明治44年（1911）より4代目・大橋仁兵衛が隠居所として造営したこの庭園は、名作庭家・7代目小川治兵衛（植治）の監修・助言を得つつも、施主自らの構想が色濃く反映された独特の美学を持っています。「苔涼庭（たいりょうてい）」の名は、家業である鮮魚商にちなんだ「大漁」への祈りが込められています。京都市登録文化財である明治期再興の貴重な「水琴窟」や、12基もの多彩な石燈籠が織りなす露地風の意匠について、現所有者との対話や文化財保護の在り方に関する考察を交え、格調高く記述しております。
九條陵より再び東福寺の勅使門 六波羅門の前を通り、そして南門をくぐり伏見街道に出て、伏見稲荷大社を目指し南下する。伏見稲荷郵便局を過ぎると左手に鳥居が見える。京阪伏見稲荷駅から続く裏参道である。左に曲がり裏参道へ入っていくと先は二股に分かれている。右側は伏見稲荷大社へ続く道、左は住宅地の中へて続いている。左に曲がり道なりに進むと左手に大きな住宅の塀が現れる。門に案内板が出ているので、ここが大橋家であることが分かる。
事前に見学の申し込みを行ってはいたが、東福寺・九條陵で思いのほか時間がかかり、約束の時間にかなり遅れてしまった。来訪を伝えると大橋氏が玄関まで出てこられ、玄関左の客間に案内していただいた。大遅刻の上に、小雨とはいえ、ずっと外を歩いてきたためずぶ濡れ状態と非常にご迷惑な客であったことと思う。
主室から庭を眺めながらこの庭園の成り立ちを非常に丁寧に説明していただいた。４代前の大橋仁兵衛が明治４４年（1911）に伏見稲荷大社の北側の土地を隠居用の屋敷として購入し造園に着手した。当時はほとんど人家もなく、鬱蒼とした森の中の庭として大正２年（1913）に完成した。頂いた栞には親交のあった７代目小川治兵衛（植治）の監修を得てとあり、１２基の異なった意匠の石燈籠が左程広くない庭に配置されていることからもおそらく大橋仁兵衛の好みを最大限に活かした庭園になったのであろう。京都都市緑化協会の大橋家庭園（苔涼庭）によると、
仁兵衛氏のひ孫で現所有者の亮一氏によると、植治は姻戚関係にあった大橋家を度々訪れ、助言を与えていたそうです。ただ、「石造品の数が多いから減らした方がいい」という植治のアドバイスがあっても、仁兵衛氏は自分の構想を変えなかったというエピソードも大橋家には伝えられていることから、植治の関与は助言までで、仁兵衛氏の構想を基本として作庭されたと考えられます。
とあるので、植治の作品とするのは誤りであろう。
「苔涼庭」は瀬戸内の鮮魚を扱う家業の大橋家と親交のあった網元の「大漁」を祈念して名付けられたと伝えられている。
玄関左手に庭に続く門より庭に入ると客間の前を通り、主室の右手に拵えた茶室風の離れに続くことからも露地風の庭を意識していることが分かる。説明を受けるまで気がつかなかったが、この庭には池や水の流れは一切ない。やや庭面を掘り下げ石の配置で天の川を表現している部分があるとのことだったが実際にはどの部分だったかは分からなかった。
またこの庭で特筆すべき点は２つの水琴窟を備えていることである。 水琴窟の起源は江戸中期に遡ることができるが、明治期に再興された水琴窟の中で大橋家庭園のものは極めて初期かつ保存状態が良いとされている。
水琴窟はもともと手洗い場の排水設備であったが、時々良い音を出すことに注目した庭師により改良され日本庭園の一つの演出装置となった。水が溜まらないように粘土で底を固めた穴の中に、底に小さな穴の開けた甕を逆さに伏せ、土中に埋めたものである。通常水琴窟の上には手水鉢が置かれ、そこから流れ落ちる水が甕の穴を通して滴り落ちる仕組みとなっている。水滴の音が甕内部で反響し土中から琴の音のような深く澄んだ音となって聞こえてくるためこのような名称となっている。
水琴窟は土中に埋めるものであるため、修復が困難であること。また長い年月の間に土砂が甕の中に入り込み音が出なくなることもあるそうだ。江戸後期に廃れたものを明治に入り再興したものの、昭和初期にはまた忘れ去られた存在となった。そういう意味で明治後期の水琴窟が２つ（正面やや左手側の下り蹲と客間と離れの間の縁側手洗いに設置）も現役で活躍していることは京都市の登録文化財にとなっている由縁でもあろう。
ここまで説明を受けた後、庭を拝見させていただいた。日が出ていないため、やや暗い印象も受けたが小さいながら新緑の美しさが映える庭という感じを得た。１２基の石燈籠と２つの蹲と水琴窟という盛りだくさんの要素を個人住宅の庭の中に入れ、なおかつ一定のレベルの調和が取れていることを誉めるべき庭だと思う。個人的には２つの水琴窟よりは、庭に続く門へのアプローチ、縁側に置かれた蹲の周りの空間と離れの建築に面白さを感じた。
あらためて大橋さんにお聞きして分かったこと。上賀茂神社と社家のような関係は、伏見稲荷大社との間にないこと。庭の手入れは年２回「植治」が行っているが、それ以外にも自ら行わなければ維持できないこと。そして現在この住宅で生活しながら庭と客間を公開していること。
特に３番目については、阪神大震災のような大地震に襲われても大丈夫かという心配をお持ちのようであった。木造２階建てにも関わらず、庭に向かって大きな開口を持っている客間は明らかに耐震的な補強が必要とされるだろう。この庭は客間から眺めることを前提として作られているため、客間の位置を変更したり、柱を増やすことは、補修ではなく明らかに別ものを作ることになる。
国民共有の文化財と考え、個人の努力で維持してきた負担の大きさとその限界を思うと「行政が――」とは声高に叫ばないまでもナショナルトラストなどを含め歴史的遺産を継承していくことを市民レベルでもっと真剣に考えなければならないと強く感じた。
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