東福寺 開山堂・普門院
東福寺 開山堂・普門院 （とうふくじ かいざんどう・ふもんいん） 2008/05/10訪問
Overview
This article describes a visit to the Kaizan-do (Founder’s Hall) and Fumon-in at Tofuku-ji Temple on May 10, 2008. After crossing the historic Tsuten-kyo Bridge, visitors reach the Kaizan-do, an unusual two-story structure rebuilt in 1823. The temple is famous for its garden, which harmoniously combines a pond garden style with a dry landscape (Karesansui) style. The garden was restored by the renowned landscape architect Mirei Shigemori, who introduced the distinctive checkered patterns in the white sand that became his signature motif. The report reflects on how the garden’s spatial layout has evolved over time, transitioning from a grand historical landscape to its current refined, yet compact, form.
概要
本稿は2008年05月10日に東福寺の開山堂および普門院を訪問した時の訪問記です。洗玉澗に架かる名高き通天橋を渡り、その先に佇む開山堂（常楽庵）と普門院の静謐な空間を巡ります。江戸時代後期の再建ながら、楼閣を戴く独自の建築様式を誇る開山堂と、開山聖一国師の住持であった普門院、そしてそれらを彩る名園の風情を記述しています。特に、池泉式と枯山水が共存する庭園の構成や、近代作庭の巨匠・重森三玲による修復の影響、さらに明治以降の変遷による空間の変容について、歴史的な考証を交えつつ格調高く綴っております。
右手に方丈を見ながら、本堂から北側に進むと洗玉澗にかかる通天橋が現れる。橋のたもとで開山堂と普門院の拝観料を支払い歩廊内に入る。
通天橋は谷を渡る労苦から僧を救うため、普明国師（春屋妙葩）が天授６年（1380）に架橋したと東福寺は伝えている。その後、何回か架け替えが行われてきた。現在の歩廊は昭和３４年（1959）の伊勢湾台風によって倒壊したものを同３６年（1961）に再建したもの。明治時代の「近畿名所」に掲載されている写真を見ると、確かに木造の歩廊が確認できる。
洗玉澗を渡りきると歩廊は右側に曲がり楼門へとつながっていく。
楼門をくぐれば、左手に普門院、正面に開山堂を望み、その眼下には開山堂庭園が悠然と広がる。
開山堂 別名常楽庵は文政２年（1819）に焼失したが、一条忠良により同６年（1823）再建された。閣を持つ開山堂としては類例の少ない建築となっている。
普門院は開山堂の西に位置する寝殿造風の建物で、開山聖一国師常住の方丈と伝えられる。
開山堂庭園は東福寺のホームページには、以下のように記されている。
禅院式と武家書院式とを調和させた江戸中期の代表的な名園とされています。
この庭は航空写真で見れば分かるように、楼門から開山堂に伸びる参道を境に右側（東側）は池泉式と左側は枯山水と異なった様式でまとめられている。しかし楼門に近い部分は右側の池泉式が参道を越えて枯山水の中に侵食している。
開山堂への参道は明治になってからつけられたものという記述によれば、もともとは普門院側からの眺めをもとに、東山から緑の裾野が延び白砂に届くようなおおらかな庭であったことが想像できる。残念ながら現在の姿からは、本来の広大な空間構成が分断され、傍らから往時を忍ぶのみの、いささか窮屈な景観へと変貌を遂げてしまった。
ところで昭和9年(1934)の室戸台風で被害を受けた庭を方丈庭園の作庭を依頼されていた重森三玲が修復したという記述（旧リンク：http://www007.upp.so-net.ne.jp/japa-garden/tanbou/kyoto/niwa_humonin/humonin.html ）もある。方丈庭園は昭和１４年(1939)に完成しているので、その間に開山堂庭園を修復したこととなる。
この開山堂庭園に見られる白砂の格子模様は方丈庭園の市松模様に通じる。昭和15年（1940）の開山堂の修復の際にも再び用いていることから、この時期の三玲にとって重要なデザインモチーフであったことが分かる。
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